第一百一十七章 造假大王（1/2）
这样的一幅画，是仿品。
当是仿品，并不等于赝品。很多仿品，也是有相当价值的。
只是这幅画，它的真正价值何在？为什么朱秀芳他们会收藏它？
在没有弄清楚它来龙去脉的时候，周夏也无从得知。
在这之前，周夏依旧让系统帮忙做个鉴定，得出的结果是，“该作品创作于公元1968年。”
这个结果稍微有些出乎周夏的预料，他本来以为，可能是民国时期哪位大家的手笔，张大千就最爱干这事，他所临摹的各类名家作品，也都数不胜数。
周夏不由得在心底琢磨着，关键在于这1968年，这是一个相当特殊的时期。
正值红.卫.兵破四旧的时候，如果是那时候为了保护真正的作品，而临摹这样的作品出来代替，倒真是值得收藏。最起码，其目的最为纯正和光明正大，不是单纯为了盈利或者其他不单纯的目的而作。
至于这幅画是不是张大千在1968年的时候所做的，周夏也无从得知，他只知道，这幅画是仿品就行了。和他自己先前的鉴定结果一致就行。
方如建看他又鉴定完一幅，忙又上来问他鉴定结果如何。他先前也在寻思，这周夏在书画方面的鉴定水平还不错，这还是他没有专精于此，那他在瓷器杂项方面的造诣，不该更高才对。这让他不由得高看了周夏，并且，迫切想要知道，他的真实水平究竟如何。有这样的学生，做老师的都该感到骄傲的。
周夏也就有保留地回答说，“我看这幅画，并不像是.化.大.革.命的时候，他复制了几乎是全部的化遗产，留给后人无限的遗憾。”
“是啊！要不然，红.卫.兵就把馆藏的真品当四旧破坏掉了。这样的一幅画，还是有相当的纪念意义的，所以，我们有机会得到它的时候，就把它给收藏起来。”方如建说，“收藏，并不一定，完全要收藏真迹。而且，大家都清楚的，就算是馆藏的作品，也不一定每件都是真迹，毕竟，真迹的数量还是相当有限的。只要有意义，有特别的价值就行，倒不一定非得用金钱来衡量。”
周夏点头称是，他这个时候，也没去问，这幅画价值多少之类，用多少钱收来的。前面一幅画《墨荷图》也是一样，那是朱秀芳他们自己的秘密。周夏自己能亲眼欣赏到，还能上手做鉴定，他就觉得很满意了。
像这样的一幅有故事，又有相当意义的画，确实是金钱所不能衡量的。
这样做鉴定，周夏也觉得相当有意思，他所能看到的，感觉到的，并不只是单纯的真品和仿品之分。
周夏又和方如建聊了会关于这幅画的点点滴滴，然后，他又满怀期望，去鉴赏后面一幅画。
这幅画方如建最清楚不过，这幅画的内容是花鸟，都相当有特色，属于章。
这对他的鉴定结果有没有影响，方如建说不好，但他敢保证，这幅画的纸张，确实是老纸无疑。这也是一幅相当考验水平的画，方如建很是期待，周夏能有怎样精彩的表现。
周夏全神贯注，也没功夫去在意方如建的感受，他只按照他的套路，来做鉴定。
这幅画，纸墨都很到代。
但并不能说明，这幅画，就一定是法作品的鉴定中，实在太过重要了。即便大部分要靠天赋，但后天的努力，也是可以进行改变的。
至此，周夏基本可以断定，这幅画，应该就是张大千这位作伪大师所做的了。
至于结果正不正确，得让系统来做出判定。
系统很快就给出结论，“该作品创作于公元1936年。”
毫无疑问，这幅署名为八大山人的《花鸟图》，不可能是真迹，也不会是八大山人的弟子万个所做。其作者，可能性最大的，就要数造假专家张大千了。
做完这幅画的鉴定，周夏感觉精力消耗巨大。
张大千的造假的水平，确实能到以假乱真的地步，但只要多练习，提高自己的眼力和艺术鉴赏能力，还是能够分辨出真伪来的。
方如建看他又做完了鉴定，也过来验收结果。
周夏也没那么多精力绕弯子，也就直接给出结果说，“我仔细看过这幅画，纸墨都很到代的样子，从这方面，找不出什么特别的毛病来。但是，我又仔细欣赏过这幅画，总觉得，这幅画，还是少了些东西。不是形式上的东西，而是少了一些八大山人朱耷所特有的气韵。尤其是这只鸟，感觉精神有些萎靡，和八大山人笔下高傲独立的形象可不大符合。所以，我还是觉得，这幅画是仿品。但这幅画仿制的水平，比刚刚的《孤松图》，要高明出一个境界。”
方如建笑着提醒他，“周夏，你不觉得这上面黄宾虹的题跋，确实是真的吗？”
周夏则回答说，“题跋是真的，也不能说明这幅画就一定是真品不是？”
“那你觉得这幅画，最有可能是谁作的。”方如建知道他还是会坚持己见的，但他还是要问个清楚。
周夏就说，“能有这份造假功力的，我能想到的，就只有张
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