EVA的遗传因子（2/3）
口先生分镜的初稿就很长，达到了500个镜头。在那个时候，还有包括初号机和二号机试图共同战斗而将空间生命管线缠绕在一起出击的镜头，显得颇有小品的感觉。因为我跟长谷川君是认识的，所以就商量着‘那么就由我们两个牵头，带着年轻人一起来制作吧’。然后我们两个就去找了中村丰先生、渡部圭佑先生、木崎文智先生等彼此都认识的动画师。”
虽然制作过程很开心，不过压力也是并存的。
“在gainax当中，为了创作有趣的作品，那么大家就要超越本身的职责，互相讨论各种各样的事情。这在公司里是理所当然的。因此如果我们做一些含糊不清的事情，那么马上就会被人指出来的。并且还有比我更加出色的年轻人存在。虽然我是想要心平气和地制作作品，但是每次从车站往工作室走的时候，都能自己意识到那种压力。”
于是，第九集制作完成了。
“看过之后，我觉得juese跟其他集当中显得不太一样了（笑）。不过这也体现出了是年轻人制作的特点吧。不管怎么说，庵野先生在看了视频之后说了句‘good’，因此我想自己也算是为gainax贡献了自己的力量吧。”
那个时候的经历，对于水岛导演而言也是决定性的。
“在我的制作现场，永远存在着‘下克上’的关系，只要是为了令作品有趣，那么大家都可以提意见，跟资历没有关系。而我之所以会这么做，毫无疑问也是受到当时gainax的影响。还有，在迄今为止与我共事的人当中，还没有任何一人能够比庵野先生更能为我展示‘导演究竟是什么’。我能够在当时亲眼目睹如何对待庵野先生的作品、如何以导演的身份来进行判断，这对于我今后自己成为导演也起到了积极的推动作用。我之所以能够指导《生化体》、《地球防卫企业》、《通灵王》，也是运用了当时学到的东西。从这种意义来说，我再度感慨道：能够在初期加入到《新世纪福音战士》当中，对于我的人生来说都是一次重大的转折。”
【这是很难进行统一概括的作品】
吉成曜
本田雄的原画为我们揭示了“正确答案”
“我当时之所以到gainax，也是因为他们正在招募制作剧场版《苍之乌尔》的年轻工作人员的关系。不过最后在制作到某个阶段的时候，《乌尔》就被冻结了。除此之外还有一些没有实现的企划，因此即便我在为《新世纪福音战士》作画，也是很担心这部作品到底能不能被播出的。”
吉成以原画师的身份，主要负责了动作戏的作画。
“说到当时的机器人动画，renmen往往以《高达》系列和《勇者》系列作为中心。不过eva跟当时有的机器人全都不一样。无论是哪部作品，最初都需要进行探索，而eva就更加特别了。怎么给大家解释eva、如何来绘制呢？这方面很难。而连我估计也是在看了本田雄先生绘制的eva之后，才总算明白了‘正确答案’。不仅是eva，本田先生在juese方面也展现了强大的存在感。”
而在问到吉成是如何看待eva的时候，他表示：自己心中有一些印象深刻的剧情。
“我负责的是第二集的战斗剧情。尽管当时已经进入yout阶段了，但是中途还是变更了分镜。现在想想，原本的分镜中描绘的eva显得太过于英雄主义了。但是对于庵野先生而言，还是应该让它显得更像是个祸害才对。为此我一直有着违和感，并且产生了迷茫。于是决定从头开始重新来过。”
并且吉成还负责了最后一集中的某些镜头。这就是在冲击之后那段画面的原画。
“我都不记得当时讨论了什么。说起来，我们并不是想要讲述什么，只是茫然地觉得‘有着实验性动画的风格’。因此之后从实验性动画的角度而言，我觉得我们做出来的东西还是很普通的。没准使用更加粗鲁一点的形式来表现现场的混沌要更好呢。”
那么，对于吉成来说，“eva”的制作现场是什么样子呢？
“‘eva’是一部并没有特别大动静的作品。从性价比这样的作品平衡性上来看，演出就应该这么做才对。由于《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》这些作品在平衡性上出现了很多困难，因此‘eva’就特别重视这方面的enti了。不过我觉得80年代的ova混沌状态是很有趣的，并且也是在这样的情况下选择成为动画师，因此对于这种性价比感到很憋屈，在作品播完之后有一种解放感。我觉得这就是一部很限制演出发挥的作品。不过从动画师的角度来看，比起完成度enti，我能够自由地进行发挥，为此也感到很开心。相反，演出家希望能够找一些出色的动画师来帮忙。可出色的动画师也就有自己想要创作的东西。这样就会产生对立了呢。我在‘eva’现场也遇到过这种enti。”
“eva”当中，吉成觉得能够看到鹤卷和哉的分镜，让他学到了最多的东西。
“鹤卷先生的分镜从画而言拥有出色的完成度。并且还是以最小的力量来达
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